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网上有关“一个馒头引发的血案台词”话题很是火热 ，小编也是针对一个馒头引发的血案台词寻找了一些与之相关的一些信息进行分析
，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

一部**评分低肯定是有原因的 ，当然这部**也不例外 。当初冲着周杰伦去**院看的这部**
，看完**真的不喷这部**都对不起我的**票，整部**看下来给我的感觉就是一部华丽丽的垃圾**
。

为什么这么说呢？因为**中除了场面宏大 ，服装艳丽，以及满屏金灿灿的宫廷气息以外
，没有其他值得夸奖的地方，当然这也是整部**中做的最好的地方 ，可以看的出来在**中对于场景的布置以及人物服装设计上张艺谋导演可以说是耗尽心思
，这一点还是值得夸奖的。

说完好的地方再来说说这部**让人最无语的地方，那就是剧情烂到真的让人无力吐槽 ，什么王后和太子**
，什么太子起兵造反，这都是些什么跟什么 ，看完简直让人摸不着头脑
，好好的一部**真的毁在这烂透的剧情上 。还有就是演员演技，虽然**中可以说是大牌云集 ，像周润发 、巩俐等都是实力演员
，但是在**中的表现虽然很出色，但是看完让人觉得很尴尬 ，在我看来就是演技过于浮夸了
。本来是冲着周杰伦去看**的，看完让我对周杰伦的演技也是醉了
，整部**下来几乎没有表情，面瘫这两个字用来形容他最适合不过。

所以说《满城尽带黄金甲》评分低是情有可原的 ，这部**说白了就是一部用华丽外衣包装起来的烂片
，像这种无脑砸钱的**真的欣赏不来，整部**花了那么多经费 ，却不考虑剧本的原因
，也是让人匪夷所思 。

“名门痞女 ”洪晃，甩陈凯歌 ，怼王思聪
，潇洒四嫁靠的不仅是家世

随着新媒体技术的蓬勃发展,我国广告制作迈进了全新的领域,微**广告这一**与广告跨界相结合的产物在新媒体时代下逐渐盛行,引起了业界的广泛关注。下面是我为大家整理的，供大家参考
。

篇一

　《 浅析微**广告的发展嬗变 》

摘 要：微**广告作为一种新兴的媒体营销手段自2011年出现集中爆发的态势 ，而其发展却并非是完全的新鲜事物
，植入式广告，甚至是常规广告中的剧情创意都为其破茧提供了重要的经验。本文从微**广告的开端及发展的新特点为研究物件 ，并通过与植入式广告的比较来厘清微**广告的发展变化轨迹，引起对微**广告的深入关注 。

关键词：微**广告;营销;植入式广告

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-21392013-26-0-01

一
、微**广告的界定

微**广告自出现伊始就是一个与“微**
”、“营销” 、“广告 ”等密不可分的“杂交体
”
，被称为“微**元年”的2011年，中国有超过50部微**由品牌企业出资打造 ，其本质上是企业出钱为其产品或品牌进行的广告制作
。尽管到目前为止并没有明确的定义
，但微**广告基本具备如下特征：它必须通过**拍摄手法将产品或品牌以故事情节的表达方式进行讲述，不仅单纯作为道具或背景 ，而是与叙事有着重要的关联
，在5-30分钟内传递品牌理念或产品特征。其本质仍是带有商业性质的广告，但表现形式较为隐蔽 ，颇具影视艺术效果 。

早期的微**广告基本为单篇作品
，如凯迪拉克定制的《一触即发》和《66号公路》，分别由影视明星吴彦祖和莫文蔚出演;引发了集体怀集情绪的筷子兄弟原创作品《老男孩》 ，背后则是雪佛兰的鼎力赞助;姜文执导的《看球记》获得了佳能的支援……这些或由专业影视从业人员拍摄或由草根自行创作的微**都对品牌的商业营销有着强大的助推作用
，并使得受众开始关注广告行业这一新兴的创意模式
。

二、微**广告发展的新特征

微**广告在其发展过程中不断涌现新作品，并且在其“微时长 ”
、“微周期
”、“微投入”的特性上出现了新的特征 ，这也是其适应“碎片化 ”资讯时代并且不断符合受众接受心理的客观因素。

1 、延续性

微**广告由于设定了某种情节或故事结构，很容易进行“续篇
”的创作
，通过不断丰富的故事演绎，对其广告的品牌理念和产品形象进行渗透和推广 。如益达《酸甜苦辣》系列微**广告 ，第一部是由彭于晏和桂纶镁所扮演的男女主人在沙漠相遇一见钟情
，后分别以“酸甜苦辣”为主题讲述结伴而行的过程;第二部中经历了连凯扮演的云南小饭店老板的情感波折，最终男女主人公将一见钟情升华为天长地久
。通过加满口香糖这一小小的举动 ，从“兄弟 ”到“恋人”
，从“关心
”到“携手”，这样的浪漫故事令观众向往;紧接着第三部由郭晓冬和白百合出演的大叔级“厨神 ”和桀骜不驯“丫头
”的学习厨艺的故事来讲述“无糖木糖醇”与人们生活中“酸甜苦辣 ”的关系。三部微**广告都持续传递著益达“关心牙齿 ，更关心你
”的品牌理念
，在故事上有变化，角色上有创新 ，并将每一部设定为若干个一两分钟的剧集
，对受众有持续的吸引力 。

2
、亲和力

微**广告的目标受众定位在18-35岁，对网路和移动媒体平台有着广泛而频繁地使用能力的年轻群体
。因此对此类群体有强大效果的要素就是“亲和力”。其中两个角度：一是所选用的演员大多为此类群体所追捧的青年演员 ，如彭于晏、桂纶镁 、白百合等，二是所选取的主题为青年人所认同的励志
、亲情、友情 、爱情等 。无论是参演人员还是话题
，都能针对目标受众形成强传播效果，引发他们对微**广告进而是品牌的关注。

3
、悬念性

微**广告由于可以进行“续篇 ”的创作 ，既可以有统一的主题进行连线
，如益达《酸甜苦辣》系列，也可以将特定关系的角色分别作为主角和品牌发生联络 ，这中间必不可少的串联要素就是悬念
。如士力架微**广告中分别由“韩剧悲催女
”、“易怒包租婆” 、“犯懒猪八戒 ”
、“饿货唐三藏
”几部作品组成
，其中包含的一个悬念就是“饿的时候你是谁”，演绎了大学同寝室之间男生们“抗饿 ”的故事。通过不断的制造矛盾和悬念 ，增强了故事的戏剧性
，吊足受众的胃口，有效提升收视率 。

三、微**广告与植入式广告的比较

无论是微**广告还是植入式广告 ，在其发展的过程中都着相似的鲜明特征：即新媒体技术的快速发展和新媒介的诞生
，原强势媒体的弱化，都为传统广告行业的发展提供了强大的力量
。而其中产品或品牌 、标识以剧情的方式融入广告创意则成为广告形式上的共通点。

首先在使用媒介方面 ，植入式广告较早的将产品、品牌
、标识、包装等带有鲜明商品特征的资讯融入** 、电视剧或电视节目，成为整合营销传播的手段 。如冯小刚的贺岁**中《手机》中摩托罗拉手机的多次亮相
，好莱坞**《变形金刚3》中美特斯邦威的经典款T恤
、TCL电视、伊利舒化奶 、联想电脑纷纷涉足大荧幕
。而微**广告由于播放时长的原因，暂时不能进入**发行 ，因此它选择多为“电视+网路+移动媒体”的新媒介路线：通过电视的强势播出效果引发关注
，继而凭借强大的网际网路平台和移动媒体平台上更全面的展示广告内容，并保持受众对其的关注热度。微**广告对媒介的使用上更趋于主动 ，与植入性广告的强制性有所不同
，因此其所播放的资讯内容与消费者的对话互动需要建立更为良性的关系 。

其次在广告形式方面，植入式广告多以产品形象
、商标、包装等作为背景 、道具或体现在一两句台词中
。但随着受众鉴别能力的提高 ，对影视作品中纷繁出现的可识别的商品都被贴上“植入广告
”的标签
，最终将此类广告推向瓶颈。面对这种情况，微**广告则通过“以情动人”潜伏在以**手法表现的剧情和人物关系中 ，引发受众探寻剧情的进一步发展
，并最终通过网路形成品牌与潜在购买者的互动 。目前微**广告有两类创意形式，其一是采用广告思维 ，植入剧情，但很难有创意佳作
，其二是采取**思维，在完整的故事架构和**逻辑上融入品牌精神和产品形象 ，但创作难度较大
。

微**广告在广告行业尚属新兴力量
，如何进行个性化定制与全面创新，培养专业人才 ，完善监管体制
，达到数量和质量的双丰收，促使它向着良性发展 ，应是未来亟须解决的问题。

参考文献：

[1] 陈娜.对微**广告的反思[J].新闻爱好者
，201212

[2]王军.浅析“微时代 ”环境下的**广告——微**广告浅析[J].中国**市场，20123.

[3]张燕.影视剧中植入式广告的运作策略研究[J].中国广告 ，20136

篇二

　《 微**广告中的品牌推广 》

摘 要：随着新媒体技术的不断出新
，各种新媒体广告也是不断的涌现
、翻新 。特别是与当下流行有“微
”字有关的微博、微信 、微音乐，微**更是深受大家的追捧。微**的出现 ，微**广告也相伴而生
。近来，微**广告越来越受到广告客户的青睐
，但由于受到商业利益的诱惑 ，品牌植入有些生硬 。微**如何更好的为企业品牌所用 ，使其更快更好地发展
，是目前微**广告亟待解决的问题 。 本文对微**广告进行研究，就对如何将品牌文化渗透到微**广告中 ， 提高微**广告的传播效果进行深入分析和探讨
。

关键词：微**;微**广告;品牌推广;

中图分类号：F713.8 文献标识码：A 文章编号：1006-026X201209-0000-01

从红极一时的“一个馒头引发的血案”恶搞短片
，到制作更专业
、内容更具现实意义的品牌与网站联手的网路**，“微** ”这一名词也悄然出现 ，“微**广告
”也相伴而生。它是时代的合谋
，是商业新的广告契机 。“微**广告”是**拓展的广告片，同时也是广告浓缩的精华**
。

一、 广告日趋**化

国内应从胡戈《一个馒头引发的血案》说起 ，内容重新剪辑了**《无极》和栏目《中国法治报道》
，上传到网上，便使“优酷网 ”创造了超高的点选率 ，短短几天突破了上千万的点选记录。

直至到2010年，可谓是“微**广告
”时代的开元 。由凯迪拉克赞助拍摄的《一触即发》
，是第一部大制作的网路微**广告
。 草根组合“筷子兄弟”制作的汽车品牌推广广告《老男孩》，《指甲刀人魔》的上映也引发了魔幻狂潮 ，其资助商的汽车品牌更赚取了大众的广泛关注
，这种软性的广告营销方式深受广告主们的亲睐。还有些微**广告则更直接，像《看球记》则是在片头明显的提示出拍摄的器材由某某相机品牌所赞助提供 ，在片尾又再次打出该品牌相机的广告词——“感动常在 ” 。

通过以上的小小例项
，可以看出“微**广告
”并不是简单 、直接追求品牌形象的推广、商品标识的重复曝光率，而是依托唯美的感人故事
、考究的视听语言符号 ，把要推销的品牌理念、产品功能通过艺术手段巧妙地融入**中去
，达到潜移默化的广告效果，是一种较为高阶的隐含的广告营销方式
。

“微**广告”是时长在30分钟内 、运用独特的**语言 ，目的是宣传某个“特定的 ”产品或“品牌”而制作的广告作品。它兼具有**的特征
，为品牌广告资讯增加了趣味的故事性，能够由浅入深的树立品牌形象
、宣传企业理念及品牌产品推广 。

微**改变了整个广告业的表现现状 ，运用新兴的传播媒介为载体如微博、网路推广，没有任何成本
，而且还能轻松获得消费者的认可。现在活跃在网路中的“微**广告
”，它是**与广告的完美结合 ，因此
，有些广告就更像是一部“拍得高阶的**”
。

二 、微**广告品牌推广

微**广告在热点事件和热门话题层出不穷，受到越来越多企业的关注。

一微**广告优势

作为一个新兴的传播载体 ，微**广告想更好为企业品牌所用
，让我们从其特征分析入手：

1.承载资讯丰富 。

微**广告短则两三分钟，长则几十分钟 ，时长和内容结构决定了微**承载的资讯巨大而丰富
。事实上
，微**中的人物
、故事、情节设计和场景道具，几乎每一个元素都可以为推广品牌所用。

2.传播范围广 、节奏快 。

从其网际网路视讯的属性上看 ，微**广告的目标受众可以说全网民覆盖
，传播范围不分地域
。而通过网际网路平台，尤其是微博等社交类网站的流行 ，微**广告瞬间直抵目标受众的同时，通过网路社交圈实现快速分享和扩散
，不仅节奏极快，自发传播的能力亦超强。利用“自传播 ”迅速串红的经典案例不少 ，如曾红极一时的《老男孩》
、《一触即发》等 。

3.传播成本低
。

正因为以上两个特征
，微**广告在传播环节上的推动成本相比传统的单向模式如电视广告要低得多，况且传统电视广告的被动观看模式也越来越为观众所牴触。一部富于创意、内容生动 、可看性强的微** ，完全可以相对低的传播成本
，帮助企业品牌迅速开启局面 。

二品牌推广策略

那么，如何评价企业品牌微**广告的好坏呢?目前业界对此的共识是：好的微**广告品牌推广 ，不仅可以有效输出企业品牌观念
，还可以让受众从中获取价值，同时带动广告收益
。因此 ，微**广告品牌推广的需要注意以下问题：

首先
，重理念
、轻植入，以情感人。大多数人主动观看微**广告是把其当成一次“心灵体验
”之旅 ，打动人心才是王道 。而从接受习惯上看，边讲故事边透露品牌资讯
，是一种情感征服。

Mazda3 星骋上市推广微**广告《向完美说不》为例，影片中没有一个汽车的镜头和华丽口号 ，却以普通人勇于摒弃世俗、执著追求梦想的真实情感触动人心
。该片网路传出后一个月内的线上点选播放量逾150 万次
，成为几大视讯网站播放排行和微博转发评论的热点。本案例的亮点：不仅利用网路技术将关注力转化成营销力，还推动了产品的价值主张与目标受众的充分共鸣 。

其次 ，重品牌 、轻产品
，内容为王
。任何一个品牌营销事件其实都是该品牌的组成部分，对于那些有较深历史和文化积淀的品牌来说 ，微**广告运作更应考虑是否契合品牌本身的风格和调性。这方面的经典案例当属上海通用为雪佛兰品牌打造的微**《老男孩》
，片中同样少有产品或企业品牌亮相，但贯穿始终的平民梦想和写实风格 ，折射出企业产品和品牌的核心价值观和内涵 。

最后
，重深度、轻长度，以创意动人
。对数量急剧上升的 3G手机使用者来说 ，微**广告往往是在休闲移动状态下短时间里被消费，短小精悍却内涵深刻的微**往往更容易取得成功。

三
、 目前微**广告市场不足

微**广告制作人才稀缺 。微**广告要求创作人员具有较高的制作水平
，而且具有**和广告两个领域的专业知识，但是目前这样的专业人才非常稀少
。

监督管理机制不严。微**广告题材、形式没有任何限制 ，它的拍摄 、播出的载体都是以网路为平台
，不需要过多
、过严的审查 。使得有些电视媒体不能播出的内容，通过微**广告的形式在网路这个更大的平台上展现 ，这为一些低劣的微**广告提供温床
，长此下去，广告的数量和质量都将很难控制
。

微**广告的出现 ，是对传统播放载体的颠覆。相信随着新兴网路媒体的不断发展
，以及新新人才的成长与开拓会为未来新型广告设计打开了一扇通往自由、美好的视窗 。

**《无穷动》中洪晃有一段吐槽文艺青年泡妞的视频片段

最近突然又被翻出来开始火了。

网友们看热闹不嫌事大，转发一片叫好 ，

认为洪晃是在借角色之口讽刺前夫陈凯歌
。

事后洪晃也曾回应只是台词
，是剧本设计。

但巧妙的是，本剧编剧正是洪晃本人 。

其实网友的猜测不无根源 ，

因为洪晃已经不止一次吐槽过陈凯歌了
。

作为名导演，陈凯歌年轻的时候自视甚高
，

**《无极》刚完成上映时，

女主持人柳岩曾无意中问了一句票房不好会怎么样 ，

惹得陈凯歌勃然大怒
，拂袖离去。

此后的柳岩一度没有任何节目邀请她参与主持，

生计颇为艰难 ，更别谈在当年风靡全网
，

重新剪辑《无极》**片段的恶搞视频《一个馒头引发的血案》了 。

在当时这个恶搞视频之火，

甚至抢走了**《无极》的噱头 ，

陈凯歌愤怒之下将视频剪辑者告上法庭
。

洪晃看不下去了
，评价陈凯歌“小肚鸡肠”，

说“宰相肚里能撑船 ，陈凯歌却连个馒头都放不下 ”。

面对前妻的刁难和讽刺
，陈凯歌却不敢回应，

将此事轻轻揭过 ，放弃了对胡戈的起诉 。

洪晃到底什么来头，让已经功成名就
，

占据中国**行业小半壁江山的陈凯歌回避至此？

洪晃又做出过哪些惊世之举让人给她封了

一个“第一女痞
”这样的称号？

这一切都要从洪晃的出生说起
。

洪晃出生于1961年，是典型的世家之后 ，

名媛贵女
，家住北京史家胡同51号。

洪晃的家庭成员都是在中国近代史上

有着影响力和知名度的风云人物 。

外祖父章士钊是新中国成立后的著名人物，

被写在 历史 书上的政治家 、教育家
。

还曾给他特批了一套北京四合院。

母亲章含之是新中国培养的第一代外交家 ，

曾教授过教员英文
，常常一起吃饭 。

父亲是北大的主任，继父是乔冠华 ，

就是 历史 书上著名的因中国在联合国恢复合法席位

而仰天大笑的那位杰出外交家。

小时候洪晃在家里受尽宠爱
，

由于母亲因为工作十分忙碌，

她的童年是和外祖父章士钊一起生活的
。

祖孙两人整整相差了80岁 ，

因此外祖父对这个小毛孩子格外宠爱和宽容。

洪晃有时爱玩一个扑克牌算命的 游戏 
，

自己将黑桃代表事业，梅花代表生命 ，红桃代表爱情，

每次外祖父陪她玩闹的时候都会抽出一张红桃
，

洪晃就满大院子的跑，兴奋地到处嚷嚷

“我爷爷老年恋爱了！我爷爷老年恋爱了！”

尽管这样 ，也没有人管她 。

12岁时
，洪晃作为高干子弟赴美留学，

四年后回国读了一年书放弃考大学 ，

在中央广播电视总台工作两年后又重新出国
，在美国上大学
。

也是在美国读书期间，洪晃认识了自己的第一任丈夫。

在教授这个美国小伙子中文时 ，

洪晃和这个大自己三岁的男孩恋爱了
，

在大三就结了婚，但这段过早的婚姻只维持了两年 。

1984年 ，已经毕业的洪晃在工作中出差回到了中国
，

并在此期间认识了陈凯歌
。

第一次知道有陈凯歌这么一个人，

是洪晃的朋友推荐她去看《黄土地》。

**看完 ，洪晃震撼非常 。

“觉得太棒了，完全像一首诗 ”

在那之后
，洪晃和陈凯歌相识
。

陈凯歌的确是非常有才华的年轻人，

当时导演的第一部影片《黄土地》就被洪晃看中 ，

并借此片获得了不少嘉奖。

当时的洪晃做着枯燥乏味的物流贸易业务
，

和她向往自由和艺术的天性相违背 。

认识陈凯歌以后，

洪晃的身边汇集了一大片搞艺术的 ，

让她得以有片刻自由的精神家园
。

爱情无非就是那么回事
，

穷困的年轻艺术家和行为反叛的世家名媛很快相恋了。

天雷勾地火，洪晃爱得奋不顾身 ，

甘愿和这个穷小子陈凯歌同居 。

那个时候洪晃才只有23岁
，陈凯歌比她整整大11岁。

母亲章含之是个思想比较传统的女人，

她不同意才刚刚23岁的女儿和男人同居 ，

也并不看好两人这段感情
，认为两人性格不合适
。

但洪晃还是和陈凯歌结婚了，同居两年后 ，两人在美国领证。

被章含之说中了，婚后两人因性格产生了不少摩擦 。

洪晃说在婚姻关系中
，两个人应该是平等的，

不应该分谁主谁次 ，如果调整不过来
，就不能再继续
。

这是洪晃总结失败的婚姻教训时得出的结论。

婚姻本来应该该是相爱和相处，

但渐渐地两个人看彼此都没有以前那么舒服 ，

只好慢慢拉开距离 。

陈凯歌是个不折不扣的才子
，而且相当有导演天分，

遇见洪晃的那一年 ，他开始崭露头角
，名气渐渐起来了
。

名导身边自然避免不了莺莺燕燕，

《霸王别姬》这部**的获奖让陈凯歌走上了事业的顶峰 ，

也让两人的婚姻走向末路。

和陈凯歌在一起之后
，洪晃说自己才明白什么叫“嫉妒
”，

为了不让自己变成讨厌的那种人 ，

洪晃主动结束了这段婚姻，

“他把我最恶劣的那一面都给带出来了”
，

明白这个道理，她潇洒的转身离开 ，

洪晃就是这样一个非常有性格的女人 。

和名人离婚也有不少麻烦
，

在中国也许很多人会认为那是什么不得了的事情，

毕竟是正当红获奖无数的年轻新锐导演陈凯歌 ，

又不是不爱了
，怎么就离了呢？

每当陈凯歌做出点什么成绩或者是又得了什么奖，

周围的朋友就会给洪晃发消息：诶你看凯歌怎么怎么样......

“我觉得特别荒谬！ ”

洪晃毫不留情的吐槽 ，

她说如果和一个平凡的普通人离婚
，

就不会有这么多事了
。

和洪晃离婚当年年底，陈凯歌就和女主持人倪萍同居了 ，

当时倪萍首次主持中央电视台春节联欢晚会
，在央视大有作为。

两人同居5年，但陈凯歌始终没有和倪萍结婚 。

直到1996年 ，两人分手
。

分手后倪萍也迅速经人介绍交了一个男朋友王文澜，

一年后两人结婚。

陈凯歌在和倪萍分手的那年年末
，在美国注册登记结婚，

妻子是年轻的女演员陈红 。

婚后两人感情深厚 ，并育有两子
，

2017年陈凯歌还曾携妻带子参加真人秀综艺大秀恩爱。

洪晃离婚后曾有一段短暂的情史，

因为琐碎的小事积少成多最终离婚
。

洪晃说过不少名言为人津津乐道 ，

她曾说过“好男人就像饭后甜点
”
，

这句话足以说明洪晃对男人的看法，

她的处事法则和对爱情的态度就是真爱来了就好好过 ，

真爱不来也能过得不错。

1996年重新又恢复单身的洪晃辞去了美国的高薪工作
，

回到国内开始自己的传媒事业，

事业刚刚起步十三年后 ，一件事又将洪晃推上了风口浪尖 。

洪晃从小居住的史家胡同51号
，

在她23岁时被定为北京东城区文物保护单位，

外交部的诉求是洪晃腾出51号 ，

并另外给洪晃安排了一套一百多平米的房子，但洪晃不乐意
。

她觉得赔偿给自己的房子不够大
，

根本装不下自己在四合院的所有东西。

老房子毕竟是从出生起就开始住了，

虽然说这是国家的文物 ，

但也是承载了自己祖孙三代记忆的地方 。

洪晃愿意搬出胡同
，

但前提是必须承担30多年来她个人所出的维修费80多万
。

最终经由法院指定的评估公司评判后，

支付合理的费用后 ，国家收回了这栋房子。

洪晃这一惊人之举坐实了她“名门痞女”的称号 。

如今的洪晃日子过得颇为自得
，

她和现任丈夫杨小平在北京的一个郊区买了一套院子
。

杨小平是个室内设计师，

他将院子设计成了洪晃喜欢的样子 ，

陪着洪晃住到了“农村 ”。

婚后洪晃照顾着混血儿继子后来又领养了一位小女孩平平 。

平平也已经出落成了一位大姑娘
。

杨小平虽然是高中毕业
，没有洪晃的前任那么知名，

但是适合自己的才是最好的 ，

但随着年纪渐长
，她也慢慢收敛了自己的一些怪脾气，

学会如何和一段感情相处：

如果女人学会不去左右一段 情感  ，

不去强求非要什么结果，就能让人更好接触了。

洪晃身上有很多标签
，

中国最后一个名媛
、媒体人、文化名人 、陈凯歌前妻
、第一女痞......

这些都是她的标签，

但是盛名之下 ，洪晃没有被这些标签所掩盖
，

反而活得更加洒脱，活出了属于自己的风采 。

洪晃一生特立独行 ，敢做敢言
，

一生都在撕别人给自己贴上的标签。

她活出了自己想要的，也保持了自己的本心
。

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