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朱自清《荷塘月色》浅论《荷塘月色》描写了一幅清新美丽的景象
。那里有诗，有情 ，有深邃的意境。蕴含着作者艺术上的孤诣与苦心 。作者一路写景
，也是一种抒情，随着景象描写的展开 ，构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次
，流贯在无边荷香月色里的，正是作者感触甚重的脉脉情思
。作者缘情写景 ，以景衬情，不仅使作品具有绘画美
，而且富有情趣美。同时，充满诗意的语言 ，使整个画面具有立体感
，渗透感 。比喻，通感修饰手法的运用可以启发读者更加广阔深远的想象和联想
。让读者从各自的生活经历和文化素养出发。去领会作品的思想内容和艺术境界 。

关键词朱自清　《荷塘月色》　比喻　通感

《荷塘月色》是现代文学脍炙人口的佳作
。读着这篇散文 ，一幅清新、美丽的景象立即映现眼前：绿叶田田
，荷花朵朵，清香缕缕 ，月色溶溶
，像朦胧的幻梦吉祥缥缈的歌声。那里有画，有诗 ，有情
，有深邃的意境 。但是，在那诗情画意里 ，却蕴含着作者艺术上的孤诣与苦心
。朱自清曾说，作家应“于人们忽略的地方
，加倍地描写，使你于平常身历之境 ，也含有
，惊异之感
”。荷塘就在清华园里，是作者“日日走过”的 ，可谓“平常身历之境 ”了
，但他却以诗人灵敏的触觉去感受它，不但游目骋怀地观察 ，而且严辩淄渑地品味
，从而细致地描绘了令人“惊异
”的“无边的荷香月色” 。下面我就从思想感情和艺术风格两方面来论述这篇文章。

一 、思想感情

文章开篇便是“这几天心里颇不宁静 ”，以下处处关联这种不宁静的心绪：路是幽僻的 ，寂寞的；地上的月光是淡淡的
，天上的云是淡淡的；“树色一例是阴阴的
”；听到热闹的蝉声和蛙声，心想“热闹是它们的 ，我什么也没有”；想到古人采莲的盛况，发出“这令我到底惦着江南了 ”的感慨
，不满于现实，又不得不回到现实中来
。淡淡的忧愁情绪笼罩了全文。但是 ，作者的感情是复杂的
，与“淡淡的忧愁
”相伴随的，还有“淡淡的喜悦” 。课文开头 ，“忽然想起日日走过的荷塘
，在这满月的光里，总该另有一番样子吧 ” ，可见作者是想摆脱忧郁情怀而欣然前往荷塘的；沿着荷塘的小路
，往日阴森森，“今晚却很好
” ，经过一番澄思静虑
，便觉得自己是个“自由的人”；到了荷塘，他真正暂得自由 ，心系于美景，怡然之情顿生；由赏景而思接千载
，想到古人采莲那个“热闹的季节 ”’“风流的季节”
。可见，“淡淡的喜悦
”同样笼罩了全文。直接而集中地表现作者思想感情的 ，是第三段的内心独白 。这一大段独白
，是从不宁静到观赏荷塘月色的怡然自得的一个过渡，表达了作者心灵世界与外部世界的冲突和寻求摆脱冲突的愿望
。作者的这种心情 ，在月下荷塘这样一个幽美的环境中
，表现的便是忧愁与喜悦相交织的审美情怀。总之，忧愁与喜悦是相伴共生的：处忧愁之中而向往喜悦 ，处喜悦之中而受忧愁的牵掣 。它们是作者观景时矛盾心态变化的两个方面
。但内心的波动没有大起大落
，而是有所掩抑的，情感的抒发是有所节制的。所以无论是忧愁还是喜悦 ，都是“淡淡的” 。关于本文的主题思想和作者的写作意图
，历来有多种不同的理解
。有人认为，本文是作者寄情山水之作 ，抒写清冷幽深的境界，表现凄凉的心境；有人认为本文是借景抒情之作
，表现作者愁闷的心情；有人认为是表现作者欣赏月下荷塘自然之美的情趣，拘守个人的小天地 ，表现闲适的心情；有人认为它不是抒发作者逃避现实的情绪
，而是表现作者对现实不满的愤激心情；有人认为是表现对黑暗实现不满和对美好生活的向往。凡此种种，不胜枚举 。

二
、艺术风格

艺术风格可以从景物描写、写作语言 、修饰手法三方面来分析。

１
、景物描写绘声绘色：

在全篇结构中 ，作者集中笔力于荷塘月色的
，主要在中间三段（第４、５ 、６段），我们就以此为例 ，来看看作者是怎样设色着墨、行文布局的
。首先着力写荷塘
，先写田田的荷叶，后写绿叶中缀开着的荷花和花苞 ，以及微风吹来的花香。这是静的画面 。朱自清写景向来不满足于对客观景象作静止的摹写
，他说“若能将静态的变动态的，那当然更乐意 ”
。紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状 ，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着
，这便宛然有了一道凝碧的波痕
” 。这是动的画面
。动静结合，形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。在这一段里 ，作者没有提及月光
，但不管是静止画面还是动态景象，处处都存在着淡淡的月光 ，这月色就融化在作者通过观察过后的具体描写之中 。那叶子
、花朵的情态
，以及被微风带起的凝碧的波痕，都是在轻淡月色映射下形成的
。接下去着力写月色 ，先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景
，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦 ” ，则又是虚拟
，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。虚实为用 ，写一种勾人心魄的意境 。单写月光比较单调，因此又着力摹写月的投影
，有“参差
”“斑驳”灌木的“黑影 ”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影
” ，而这些“影”又像是“画在荷叶上 ”
。光影交错
，把岸边树、塘中荷连结在一起，构成了美丽而繁杂的图案 ，由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。这里着意写月色
，但处处又不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾
” ，就是月色和荷塘里的雾光叶色 、水气交相杂糅而形成的朦胧景象 。最后写荷塘四面
，凝聚点在柳树。写月下的树景，因为远近高低尽是柳树 ，把一片荷塘围住了
，只有几段空隙，漏进了月光 ，所以“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”
，而杨柳的“丰姿 ”就在这一团迷蒙雾气中显露出来
。这里着墨较浓。继之，则写树梢的远山 ，树缝里的灯光
，树上的蝉声，树下水里的蛙鼓 。这只是随意点染
。浓淡相间地勾勒了整个荷塘的月夜风采。本文景物描写的特点 ，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来 。荷塘
，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色 ，突出了优雅
、朦胧、幽静之美
。第四 、五段最能体现这种美。如：“层层的叶子中间
，零星点缀着些白花，有袅娜开着的 ，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠
，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人 。微风过处 ，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的
。”这一段没有写月
，但处处有月，荷叶
、荷花 ，都处在朦胧的月光中
，有着奇异的光彩。把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠
”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美 。写荷花的缕缕清香 ，微风传送
，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续 ，捉摸不定
。这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有
，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。又如：“月光如流水般 ，静静地泻在这一片叶子和花上 。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦
。 ”把荷叶和荷花放在月光的背景下
，一个“泻
”字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感；一个“浮”字 ，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。作者是通过写叶 、花的安谧
、恬静，衬托出月色的朦胧柔和 。又如：“月光是隔了树照过来的
，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影 ，峭愣愣如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影
，却又像是画在荷叶上
。 ”这里写“黑影
”和“倩影”，还是写月色 ，因为影是月光照射在物体上产生的。树影明暗掩映
，错落有致，反衬月光轻盈荡漾 。月色本是难以描摹的 ，但作者透过不同的景物
，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前
。《荷塘月色》描写的细 ，来自作家对客观物象观察的细
，体味的细。仅以对蝉声这一细节的描写就足以说明问题，由于有些读者提出异议 ，以为月夜不应有蝉鸣，因此他请教了好些人
，最后还是亲自体察，又有两回新听到月夜的蝉声 ，才打消了本想修改的念头
，因此他深深地体会到观察之难 。整篇《荷塘月色》均体现了作者这种缜密审察的创作精神，他不但对荷塘作整体的揣摩 ，而且作局部的审视
，时而以荷塘为主景，月色为背景 ，时而以月色为主景
，荷塘为背景，时而摹写花叶 ，时而描绘岸柳
，时而淡勾云彩，时而轻描树影 ，层层铺陈，步步开拓
，细腻地展现了荷塘月色之令人“惊异 ”之美
。朱自清还认为“花和光固然有诗，花和光以外还有诗
” ，“山水田园固然有诗……仅一些颜色
，一些声音，一些味觉 ，一些触觉
，也都可以有诗”（《诗与感觉》）。艺术家的任务就是要以敏锐的感觉去发现这些“诗 ” 。从《荷塘月色》里不难发现，作者正是这样地努力去发掘蕴含在大自然里的这些“诗
” ，运用各种艺术手法极力摹写了月夜荷塘的声、光 、色
、味
，从而创造了使人沉醉的意境
。《荷塘月色》之无限动人，就在于作者融情入景 ，即景抒情
，那轻纱般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者当时微妙的心思。他要无牵无挂独自受用无边荷香月色 ，就是要摆脱“心里颇不宁静”，而追求刹那间安宁的心境的反映 。由这种情绪所决定
，荷塘景色全是一派幽静安宁的景象：花是零星的，香是缕缕的 ，风是微微的
，月是淡淡的，从而产生了“小睡也别有风味 ”的所谓“恰是到了好处”的意境。这里不浓不淡 ，不明不暗
，一切都是那么调和、适中 、安逸的境界，追求刹那间安宁为的是暂时忘却 ，这里分明也曲折地反映了他对当时现实的不满
。但作者毕竟不能真正超然
，一听到树上的蝉声与水里的蛙声，一股愁思猛地袭上心头 ，不禁发出慨叹
，“热闹是他们的，我什么也没有
” ，宁静的心情复又纷然。接着他又想起采莲的事，从六朝的风流季节
，忆起梁代的《采莲赋》，当时“嬉游的光景”虽“有趣 ” ，但他却又感到“可惜我们现在早已无福消受了
”；于是又想起《西洲曲》
，勾起了乡思，“到底惦着江南了” 。作者思绪一直驰骋在历史记忆中 ，宁静复又不宁静
，深切而又微妙地反映了他“乐得暂时忘记 ”而又不能“忘记
”的万分苦恼的心情
。很明显，为作者思维所决定 ，这篇作品是以“背着手踱着”尽情观赏无边荷香月色为行文线索
，从出门经小径到荷塘复又归来，从空间顺序中来表露内在的情思。作者一路写景 ，也是一种抒情
，随着景象描写的展开，构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次 ，流贯在无边荷香月色里的，正是作者感触甚重的脉脉情思 。作者缘情写景
，以景衬情，不仅使作品具有绘画美 ，而且富有情趣美
。

２、语言精美
，充满诗意：

本文语言朴素典雅，准确生动 ，贮满诗意。朱自清的散文语言一贯有朴素的美
，他力求“真 ”，“真就是自然
”(《论逼真与如画》) ，“回到朴素
，回到自然” （《今天的诗》），以为“藻饰过甚 ，真意转晦 ”
，便不可取 。他不用绮丽的
、古奥的、生僻的生词来雕琢描绘事物，而显千情万态于轻描淡写之中 ，用自然新颖的语言来绘神状态 、表情达意，例如“我悄悄地披了衣衫
，带上门出去
”，“这路上阴森森的 ，有些怕人”等
，均平白如话，自然流畅 ，丝毫没有雕琢的痕迹
，读着令人感到分外亲切
。优美的艺术境界是要通过高质量的语言来实现的，所以凡杰出作家无不重视语言的锻炼。朱自清十分注意遣词用字的准确和贴切 ，如“月光如流水一般
，静静地泻在这一片叶子和花上 。薄薄的青雾浮起在荷塘里 ”，这“泻”字和“浮
”字 ，把月光和雾气点活了
。又如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”
，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕 ”；“树梢上隐隐约约的是一带远山
” ，“树缝里也漏着一两点路灯光”：“一丝 ”“一道
”“一带”“一两点 ”，都是量词当形容词用
，起到了丰富
、润色、强化形象，以及渲染和加强诗情画意的作用。同时也常依据忽然触发的感受 ，凭借丰富的想像
，使物象灵光闪现，把读者引入如诗如画的境界中 。以本文而论 ，作者不用浓墨重彩
，画的是淡墨水彩。适当地运用一些有色彩的词语，但更多地是运用比喻 ，启发读者的联想和想像
，使画面的色彩淡中有浓
。如写静态的荷花，连用三个比喻：“正如一粒粒的明珠
” ，是写淡月照耀下花朵晶莹闪光；“又如碧天里的星星”
，是写绿叶衬托下的花朵忽明忽暗；“又如刚出浴的美人 ”，是写荷花不染纤尘的美质。这些词句 ，全无奇异之处，但是用在本文的语境中
，却有着特殊的艺术魅力，准确生动地表现了此时此境 、此景此物的审美特征 。再有 ，“月光如流水一般
，静静地泻在这一片叶子和花上
”，这“泻”字也很平常 ，但与“静静地 ”修饰语相配合
，准确生动地写出了月光既像流水一般地倾泻，又绝无声响 ，幽静幽美
。又如
，“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉
”本指默默地用眼神或行动来表达情意 ，这里用来写流水
，流水无声而又好像有情意。它们嵌在句子中，不像苦心经营的 ，却很有表现力 。其他如写荷叶用“挨”，写灯光用“漏 ”等
，都很见作者的语言功力
。

本文用了三十多字叠字，不但传神地描摹出眼前之景 ，同时有一种音韵美。如用“田田
”来形容荷叶的密度
，以“层层”来表明它的深度，用“曲曲折折 ”来表示荷塘的广度 。又如“蓊蓊郁郁
”是“蓊郁”这一双音节词的重叠 ，不但说明树木之多
，而且加强了夜色浓重的气氛；“远远近近，高高低低 ” ，是远近高低的连用
，极写了荷塘四面树丛之茂密
。蓊蓊郁郁
、远远近近、高高低低的绿树，隐隐约约的远山 ，曲曲折折的荷塘
，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香 ，静静的花叶，薄薄的青雾
，既加强了语意，又使文气舒展 ，音韵和谐。作者写月色是荷塘里的月色
，写荷塘是月光下的荷塘，层次里复有层次 ，使整修画面有立体感 、渗透感；其中动静
、虚实、浓淡 、疏密
，是画意的设置，也是诗情的安排 ，这就不仅使画面色彩均匀悦目
，而且透出一股神韵，氤氲着一种浓郁的诗意 。

３
、比喻 ，通感的修辞手法生动丰富：

《荷塘月色》运用的手法是多种的
。有鲜明的比喻
，出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙
”，打着花朵儿的花苞 ，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星 ”
，不仅贴切，而且生动；有明显的对比 ，弯弯杨柳的稀疏“倩影
”
，在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影 ”的比衬下，越发显得轻俏；有强烈的衬托 ，以“没精打采”的灯光来映衬月色的明亮
，以蝉声和蛙鼓来烘托四周的寂静；有生动的拟人，那袅娜地开着的荷花 ，像“刚出浴的美人
”
，把水面的白荷写得极为标致。但更令人赞赏的是，由于作者对描写对象有极其深刻的体会 ，因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法
，如“微风过处，送采缕缕清香 ，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，花香本来诉诸嗅觉
，但作者把它写成有旋律的歌声，给人以嗅觉兼听觉的感觉 。又如“光与影有着和谐的旋律 ，如梵婀玲上奏着的名曲 ”
，流动的光波，本是无声的 ，被描写成动听的音乐
，给人以视觉兼听觉的感受。照理说，香味、光影和歌声 、琴声没有什么相通之处 ，但作者却运用了古典诗歌中常有的“通感
”的艺术手法
，把嗅觉和视觉的形象，转化为听觉的形象 ，摹拟了香和光时继时续、似有若无的形态
，使难以描摹的感觉，通过另一种可感形象而具体化了
。运用这种修辞方法 ，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发
，去领会作品的思想内容和艺术境界。这种出神入化的艺术处理手段，在现代散文创作中是不多的 。

《荷塘月色》作为朱自清写景散文的代表作 ，他的有魅力的白话文景致描写
，炉火纯青的文字功力和平易的语言，在朴素的描写中寄寓真挚深沉的情素
。在这篇文章中体现的淋漓尽致 ，不愧为一代美文大师。

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参考书籍

１
、朱自清《山野掇拾》
，北岳文艺出版社，２００３年１２月

２、朱自清《〈欧游杂记〉自序》 ，北岳文艺出版社
，２００３年１２月

３ 、朱自清《诗与感觉》，北岳文艺出版社 ，２００３年１２月

４
、朱自清《论逼真与如画》
，北岳文艺出版社，２００３年１２月

５、朱自清《今天的诗》 ，北岳文艺出版社，２００３年１２月

６ 、朱自清《朱自清作品集》
，北岳文艺出版社，２００３年１２月　

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